P. 153. "Une seconde femme", le film

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Affiche du film (DR)
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Synopsis

- "Fatma vit à Vienne avec son mari, Mustafa, et leurs six enfants. Depuis toutes ces années, elle essaie de préserver les traditions et le prestige social de leur famille d’immigrés turcs.
Ayse, une jeune fille de 19 ans est choisie dans un village en Turquie pour officiellement épouser leur fils et se joindre à la famille.
La réalité est toute autre ; en secret, parce que Fatma l’a décidé, Ayse est promise au père, en tant que seconde épouse.
Dès lors, une relation de confiance et de complicité va se développer entre les deux femmes.
Mais cet événement va mettre en péril l’équilibre de toute la famille, qui devra faire face au regard de la communauté et à de nouvelles difficultés..."

D. F.

- "Le jeune réalisateur autrichien d’origine kurde Umut Dag, élève notamment de Michael Haneke, tient que « les femmes ont des histoires plus fascinantes à raconter » que les hommes. La preuve par ce premier film."
(Le Canard enchaîné, 6 juin 2012).

Jacques Mandelbaum

- "Tout commence en Turquie, par le prologue d'une cérémonie de mariage villageoise. Fatma et Mustafa, un couple vivant en exil, y marient leur fils Hasan à la prude Ayse. Bizarrerie : tout le monde paraît plus ou moins contrarié. Il faut même que Fatma morigène l'une des soeurs du marié, visiblement à deux doigts de faire un esclandre. L'explication a lieu à la séquence suivante, sans embarras de mots, mais par un système d'ellipses, de raccords et de plans tranchant dans le vif comme le film en produira beaucoup. La famille, nombreuse, rentre dans son appartement viennois, avec la jeune vierge dans ses valises. Tandis que son supposé mari s'éclipse et que sa belle-mère la prépare à la nuit de noces, le spectateur doit se rendre à l'évidence : ce n'est pas à Hasan qu'était destinée Ayse, mais bel et bien au vieux Mustafa, qui prend place à côté d'elle sur la couche nuptiale. Cut."
(Le Monde, 5 juin 2012).

Serge Kaganski

- "Lui-même autrichien d’origine turque, Umut Dag déploie son récit dans un style très différent de celui que l’on associe habituellement au cinéma autrichien. Loin de la froideur formaliste d’Haneke ou de Seidl, la mise en scène de Dag est souple, subtile, en empathie avec tous ses personnages.
Et le casting à dominante féminine est magnifique."
(Les inRocks, 5 juin 2012).

Face à face entre Ayse et Fatma (Mont. JEA/DR).

Dominique Widemann

- "C’est peut-être à Shakespeare qu’emprunte cette chronique familiale en constant péril, peuplée d’inattendus. Au fil d’émotions tendues à se briser, mauvaise foi et foi tout court, noblesses et mesquineries, peurs et doutes vibrent aux grâces de la bonté, aux exigences du désir, aux déchirements de la tragédie singulière dans l’enceinte du mensonge. On rencontre même deux ou trois récits de songe suppléant à l’indicible et des commères à ragots. On est dans le souffle d’acteurs formidables, à qui l’on a sans doute demandé beaucoup. D’espaces réduits s’évade l’universel, marque du beau cinéma."
(L’Humanité, 6 juin 2012).

Carole Milleliri

- "Si Nihal G. Koldas (Fatma) et Begüm Akkaya (Ayse) sont impeccables, les interprètes secondaires sont aussi pour beaucoup dans la sensibilité des rapports de force explorés par le film. Alev Imak et Aliye Esra incarnent avec un naturel désarmant les deux filles de Fatma, partagées entre colère, jalousie et compassion pour une épouse et mère de substitution qui pourrait être leur sœur. Leur énergie permet de neutraliser tout risque de pathos. Dans un appartement dont on ne sort que par nécessité expresse, les corps sont contraints par l’exiguïté d’une cuisine où colère et rancœur éclatent avec force, quand les regards sont déjà lourds de sens. Le film est rythmé par des plans silencieux sur l’étroit couloir vide, distribuant les quelques pièces d’un logement trop petit comme il sépare les membres d’une famille en conflit avec ses propres valeurs morales."
(Critikat).

Frédéric Strauss

- "On sent chez le réalisateur, né à Vienne de parents kurdes, une envie de dénoncer le poids des traditions, les arrangements secrets, aboutissant à faire d'une mariée magnifique, symbole d'amour, une femme asservie et manipulée.
L'émotion naît grâce à Begüm Akkaya, l'actrice qui interprète la mariée : son regard, d'une beauté et d'une force incroyables, fait vibrer ce personnage qui n'a que très peu droit à la parole."
(Télérama, 6 juin 2012).

Lucie Calet

- "Umut Dag, réalisateur kurde vivant en Autriche, s’empare d’un sujet formidable : le poids du mensonge (ici, tout le monde ment, même le fils, qui cache sa préférence sexuelle), le couvercle de fer communautaire et la tentation de l’émancipation. Le film, assez claustrophobe – il est presque entièrement tourné dans un appartement –, se focalise sur le point de vue des femmes de trois générations et réussit, par la tension qu’il ne desserre jamais, à imposer son point de vue très fort sur l’aliénation."
(CinéObs, 5 juin 2012).

Olivier de Bruyn

- "La cause des femmes, les difficultés de l'intégration, le choc des cultures... Dans Une seconde femme, son premier film prometteur, Umut Dag, met en scène avec une lucidité de chaque plan les relations ambivalentes entre ses deux héroïnes, toutes deux sacrifiées sur l'autel des traditions d'un autre temps. Lui-même fils d'une famille d'immigrés vivant à Vienne, le cinéaste évoque des thèmes sensibles et évite à chaque instant les pièges redoutables du "film dossier" et de la dissertation en images. Remarquablement interprété et réalisé, ce film subtil mérite deux fois plutôt qu'une d'être découvert."
(Le Point, 5 juin 2012).



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