P. 14. Nous nous souvenons de Georges Perec

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(Mont. JEA/DR).

Georges Perec :

- "Tu peux être Dieu des chiens, Dieu des pauvres, il te suffit d'une laisse, d'un peu de mou... mais tu ne seras jamais maître de l'arbre. Tu ne pourras jamais que vouloir devenir arbre à ton tour."

Cette sombre chose survenue

le troisième jour du troisième mois 1982


Perec
Allumeur de soufre pour que s'enflamment des mots éteints.
Décorneur de boeufs à la langue de bois. 
Enfonceur de fenêtres pour sortir au soleil et aérer les vocabulaires.
Architecte paysager de livres labyrinthes.
Ecrivain public alors que tant d'autres se contentent d'écrire ailleurs.
Joyeux pirate hic et nunc de la sémantique.
Alchimiste métamorphosant les plombs des imprimeurs en or de bouquins précieux.
Avec Georges Perec, les choses les plus ceci et les moins cela entrèrent dans la vraie vie par la porte de son porte-plume et reçurent leurs lettres de noblesse.

Avant que l'anniversaire (à quelque... chose ?) de sa mort ne prenne de l'ampleur, cette page de calendrier.

Hervé Le Tellier :

- "Georges Perec naît à Paris de parents juifs polonais, tous deux décédés durant la Seconde Guerre mondiale: son père au front en 1940, sa mère déportée à Auschwitz en 1942. Georges Perec passera son enfance entre Paris et le deux V entrelacés de W ou le Souvenir d’enfance, Villard-de-Lans et Lans-en-Vercors.

Après des études de lettres, où il rencontre Marcel Bénabou, il devient documentaliste au CNRS et publie ses premiers articles dans Partisans. Il publie son premier roman, Les Choses, en 1965. Ce roman « sociologique » de facture flaubertienne est couronné par le prix Renaudot.
En 1966, il publie un bref récit truffé d’inventions verbales, Quel petit vélo à guidon chromé au fond de la cour ?, et entre l’année suivante à l’Oulipo, dont il devient l’une des figures majeures. Il expérimente toutes sortes de contraintes formelles : La Disparition (1969) est un roman écrit sans la lettre e (lipogramme) ; Les Revenentes (1972), où la seule voyelle admise est le e. Son roman le plus ambitieux, La Vie mode d’emploi (prix Médicis 1978), est construit comme une succession d’histoires combinées à la manière des pièces d’un puzzle, et multiplie les contraintes narratives et sémantiques.
L’œuvre de Perec s’articule, semble-t-il, autour de trois champs différents : le quotidien, l’autobiographie, le goût des histoires. Le jeu est toujours présent, tout comme la quête identitaire, et l’angoisse de la disparition."

(OuLiPo).

Philippe Bach :

- On sait la déchirure qu'a constitué la Shoah dans l'existence de Perec enfant (son père est tué au début de la guerre, sa mère est déportée à Auschwitz où elle est assassinée, trois tantes subiront le même sort). Fait significatif : dans une interview parue en 1965 dans la Presse Nouvelle Hebdomadaire-Magazine de la Vie Juive, Perec évoque pourtant Ravensbrück comme destination finale et lieu de la disparition de sa mère. La notion de mémoire imparfaite, trompeuse, au coeur de W ou les souvenirs d'enfance, point déjà.
Mais si les racines juives de Perec sont revendiquées, c'est dans une perspective essentiellement littéraire. Les Choses doivent ainsi beaucoup à L'Espèce humaine de Robert Antelme: «[Ce dernier] m'a montré comment réfléchir sur ce qu'on a vécu», explique l'auteur, «j'ai puisé dans sa dialectique entre les souvenirs et la réflexion, le détail et sa généralisation, sa distanciation, une démarche essentielle».
Quant à la notion d'absence et de manque, autre notion-phare de l'oeuvre de Georges Perec, elle est évoquée dès les premiers entretiens. On fait bien sûr le lien avec La Disparition, le lipogramme en e qui en sera une traduction littéraire au niveau langage."

(Le Courrier, 12 septembre 2003).

(Mont. JEA/DR).

Georges Perec : Je me souviens

(extraits, à vous de tisser vos propres liens).


42


Je me souviens que je me demandais si l'acteur américain William Bendix était le fils des machines à laver.


87


Je me souviens que Caravan, de Duke Ellington, était une rareté discographique et que, pendant des années, j'en connus l'existence sans l'avoir jamais entendu.


105


Je me souviens de "Bébé Cadum".


112


Je me souviens que Colette était membre de l'Académie royale de Belgique.


123


Je me souviens que la violoniste Ginette Neveu est morte dans le même avion que Marcel Cerdan.


148


Je me souviens que Fidel Castro était avocat.


152


Je me souviens que Warren Beatty est le petit frère de Shirley McLaine.


167


Je me souviens que les Platters furent impliqués dans une affaire de drogue, et aussi que le bruit courut que Dalida était un agent du F.L.N.


196


Je me souviens que Marina Vlady est la soeur d'Odile Versois (et qu'elles sont les filles du peintre Poliakoff).


211


Je me souviens d'un fromage qui s'appelait "la Vache sérieuse" ("la Vache qui rit" lui a fait un procès et l'a gagné).

230


Je me souviens qu'à la fin de la guerre, il y eut une "affaire Petiot" qui ressemblait à l'affaire Landru.


268


Je me souviens que pendant son procès, Eichmann était enfermé dans une cage de verre.


313


Je me souviens de Bourvil.
Je me souviens d'un sketch de Bourvil dans lequel il répétait plusieurs fois en conclusion de chaque paragraphe de sa pseudo-conférence: "L'alcool, non, l'eau ferrugineuse, oui!"


363


Je me souviens du film de Louis Daquin, l'Ecole buissonnière, avec Bernard Blier, qui s'inspirait des méthodes Freinet.


369


Je me souviens de Caryl Chessman.


382


Je me souviens de la colombe de Picasso, et de son portrait de Staline.

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Nous nous souvenons de Georges Perec et de Bernard Queysanne : 
"Un homme qui dort"
(les dix premières minutes de ce sommeil éveillé avec des rêves en 24 images/seconde)

Arte :

- "Paris, 1974. Un étudiant (Jacques Spiesser) refuse de continuer ses études et choisit de "vivre au point mort". "Un Homme qui dort" est le journal strict et précis de cette contestation radicale et existentielle de la société, à la limite de la schizophrénie.

UN HOMME QUI DORT est un projet de cinéma un peu fou : sans vedette, deux réalisateurs quasi inconnus, en noir et blanc, entièrement en voix-off, et un pari de mise en scène reposant sur la rigueur et l’esthétique. Le résultat est fascinant."


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